Фoтo: прeсс-службa тeaтрa.

Eсли нe успex, тo шум вoкруг прoeктa в «Гoгoль-цeнтр» рaссчитывaются с мaтeмaтичeскoй тoчнoстью сo всex стoрoн: зaнят спoрный Рeжиссeр Кoнстaнтин Бoгoмoлoв, тeрзaющиx русскую клaссику, и кaк этo вoспринимaть, нo здeсь oн кaк aктeр. С ним partnersthe тeлeвeдущий культурнoй прoгрaммы, умeлo oчaрoвaтeльнaя и рaсскaзывaя oб Oпeрe, Сaти Спивaкoвa, муж кoтoрoй-oчeнь (и зaслужeннo) увaжaть влaсть, кoтoрую мoжнo рaссмaтривaть кaк зaщиту в случae. И чтo мoжeт бытовать… нo «пoтoму чтo» — нa. Нaкoнeц, глaвнoe блюдo нa нaшeм стoлe — гoлaя тoлпa нoмeрoм 18, и oбoиx пoлoв. И нe стeснитeльную пaру минут, и двa чaсa нe рaсстaвaясь сo сцeны в чeм мaть рoдилa. Крoмe тoгo, нa сaйтe тeaтрa вылoжили видeo с нeoтрaзимoй aртистизм нaмeрeния дирeктoрoв: нoгa в нoгу, живoт к спинe, изгибax тeлa — в oбщeм, xудoжeствeнныe скульптурныe пoзы интригующee чтoбы купить aвиaбилeт, нe тo, чтoбы, нe дaй Демиург, в большинстве случаев.

Наконец, суровое предупреждение: «Правительство оставляет за собой право отказать в посещении спектакля сторон, которые выглядят (!!!) в возрасте до восемнадцати лет и кто не может предоставить документы, подтверждающие их возраст. Стоимость в этом случае не возвращается». Впрочем, не только прыщавые подростки на спектакль «машина Мюллера» заказана дорога сюда. Про социальные сети и говорить не приходится: Кирилл Серебренников давно и лучше, чем другие коллеги поняли, что сегодня важнейшим из всех искусств для нас является пиар. И молодцы: собственный продукт мало произвести — он должен оказываться в состоянии продвинуться, даже не принимая во внимание знак качества.

Так, часы «машина Мюллера». Это монтаж из двух частей немецкого постмодерниста из Хайнера Мюллера «Гамлет-машина» и «четверки», а также его дневники и письма. Первая, написанная еще в 1977 году, запрещены для производства в ГДР, и премьера состоялась в парижском театре Жерара Филиппа в 1978 году. В России она была поставлена нечасто: в Музее Анатолия Васильева (2001), а позднее в Санкт-Петербурге — Андреич могучий, и в 2009-м — сам Серебренников в МХТ, Малая сцена под названием «машина». Квартет поставить еще реже: в 90-х годах на Таганке, но которых уже нет в театре Алуня Демидова, директор греческого Terzopoulos выпущенный «Квартет» с Демидовой и Певцовым. Вот и весь послужной список производств в России Хайнера Мюллера, автора сложных, замысловатых штук с большим количеством смыслов о проблемах человеческого бытия и безумия.

Сначала я немного тусклый свет в жизни некоторых людей и бытовых приборов: телевизора экран светится, дама в кресле неподвижно, как мумия, и медсестра рядом с книгой шевелит губами, радио ловит волны аварии, девушка с левого края извлекает смычком звуки из виолончели, кто-то неподвижно лежит на кровати под одеялом. Надпись на стене: «мы можем сказать, что основным элементом театра, драмы и также, является преобразование и последнее преобразование смерти. Единственное, что может объединить аудиторию… страх смерти». Ну, думаю, опять кончай пугать.

Уже видна хорошая работа художника по свету, вы можете оценить учитывая высокий уровень звукового дизайна, которое наполняет пространство в различных звуковых нюансов; на стенах медленно ползти проекции с разрушенными городами, но за исключением. Ant. с конкретных адресов, а их жителей в массовые задел протеста и ожесточенные столкновения с силами безопасности. Это контртенор с чистым красивым голосом, которая поет на немецком языке.

И потом снова в зале появились обнаженные мужчины с выпирающими ягодицами и все испортил. Ягодицы ни при чем: красивые мальчики застыли, как статуи в музее, и в своих надутых ослов плотоядных кусает руку, которая появляется, Сати Спивакова с интеллектуальным текстом «Квартет» Мюллера, написанной по мотивам романа «опасные связи» (конец XVIII века). Поэтому установка Серебренников — третий слой после того, как Мюллер, в свою очередь, философски, перепевшие Шекспира и Choderlos де Лакло.

Но красивых мужчин… не дают сосредоточиться на интеллектуальной текста отвлекает. Что вы можете сделать, настолько несовершенно наше восприятие, что выбор между интеллектом и физиологией подлейшим образом выбирает последнее. Что такое комплекс постмодернистской драматургии и как это звучит в двадцать первом веке, уже не имеет значения, при виде обнаженного тела. Дитя природы, природа: грудь, живот, ягодицы, волосы на лобке, с побегами разной толщины и разной длины. И потом, когда мальчики начинают прыгать, и свои «погремушки», чтобы прыгать с ними в такт, полностью сотрясают воздух, и вместе с присоединившейся к ним дам два часа глаза вызывают мозоли в местах… вот директор надеяться, что у культурных кодов и сообщений о несовершенстве мира, на краю пропасти, по которой идет человечество, пора и совесть знать услышанного, прочитанного, перерыв на мужскую и женскую плоть подвержена. Согласитесь, ведь не каждый день в наши театры бегает голый и трясет перед ее личные вещи, чтобы умный современный зритель уже оценил режиссерского замысла и подумал: «вот продвинутый хорошая, я обнаружил, что Единая форма, которая сама играет спектакль подчиняет себе и комик, и зритель». Он не думал, даже если лукавый критик об этом умные и многословные записи.

Жаль: Мюллер, интересная, но сложная и очень «не для всех», Композитор, сводилась к провокации ради. Неважно, что критики и снобы, но смотрят спектакль Кирилл Серебренников, они вряд ли думают о глобальной катастрофе и неизбежности любви. Или неизбежность катастрофы и мир любви — независимо от того, как необдуманные слова, везде ж-па.

Но главное здесь, чтобы поговорить об этом, нахально затмил вдруг раскопали редкий сейчас в театре роль обаятельного злодея Костя Богомолов и старательные усилия, Сати Спивакова, преодолел сложный текст на мужских и женских ролей (героев и потом менять полы), и вызывающе себя об искусстве, который всегда на грани, всегда вызов, и сегодня по-прежнему действуют.

Сейчас, есть действие художника, и поиграть в нее. Ромео Кастеллуччи, известный театральный провокатор с мировым именем, сделали спектакль «проект х: о концепции Лика Сына Божьего» (2011, привезли Чеховского фестиваля), который начался в католической церкви. Кастеллуччи привез на сцене портрет Христа и человеческих экскрементов. Почему? Таким образом, художник поставил вопрос об унижении, с которыми сталкиваются два человека — отец прикован к постели и за ним ухаживает взрослый сын. Как может Господь терпеть унижения своего раба, когда человек унижен физическая слабость и изливая свои экскременты, а другой от истощения желание смерти ближнему своему? Это был поступок.

Трудно сравнивать риски, но производительность того же Богомолова в последней церемонии премии «гвоздь сезона» чуть-чуть — он был, охваченных проектом «основы государственной политики в области культуры», то есть в личный протест положить на них с прибором, это то же самое. Печать восемнадцать и голые и заставить их прыгать два часа в осмысленное, пусть и высокого качества, окружение… увы, в этой было меньше, чем в бане или на нудистском пляже.

Ну и последнее: получается, что не только человек минуя документов, подтверждающих их возраст не допускаются на голой производительности, но в черный список демократов из «Гоголь-центр» были нелояльные к искусству Кирилл Серебренников журналистов и критиков, в том числе журналист из «МК». Так много ж-пы в «Гоголь-центре» — это не страшно: все страшное уже случилось, здесь, — художник утратил самоиронии и слишком серьезно к себе. «Машина Мюллера» — тот случай, когда важно не состоять серьезным.