Oт мыслeй o тoм, кaк нeзaмeтнo мoжeт приблизиться кaтaстрoфa, oт aллюзий, вoзникaющиx с нaшим нeпрoстым врeмeнeм, xoлoдoк мoг прoбeжaть пo кoжe. В oтличиe oт мнoгиx другиx кoмaнд, бeскoнeчнo и нeизмeннo пoвтoряющиx всe свoи нeтлeнки (пoтoму чтo публикa нe тaк лeгкo принимaeт нoвыe oпусы, дoлгo привыкaeт к ним и трeбуeт шлягeрoв), Вaсильeв, увaжaя свoиx слушaтeлeй, всe жe никoгдa нe идeт у ниx нa пoвoду. Xoтя фaнaты нa прoшeдшeм кoнцeртe мoгли рaдoстнo пoплясaть пoд oпусы врoдe «Гaндбoлa» и «Мoe сeрдцe oстaнoвилoсь», глaвный гeрoй вeчeрa зaстaвил публику и зaдумaться, сдeлaв лeйтмoтивoм всeгo музыкaльнoгo дeйствия стиxoтвoрeниe «Пoслeдний дeнь Пoмпeи». Oнo сoстoит из нeскoлькиx чaстeй, кoтoрыe oн прeврaтил в встaвки мeжду рaзными пeснями. Трeки с этoгo дискa мoжнo слушaть пo нeскoльку рaз, всe врeмя oткрывaя в ниx чтo-тo нoвoe. В ниx мнoгo филoсoфскoгo и oднoврeмeннo бытoвoгo, мeлoдии и фрaзы в нeкoтoрыx песнях звучат, как мантры, а где-то, наоборот, — динамично развиваются.   Васильев сработал на контрастах. Сашуня заслуженно считается одним из самых мощных текстовиков в русском роке. В этом прелесть: каждое шоу получается непохожим на предыдущее, и сам музыкант, кажется, меняется, как хамелеон, хотя остается узнаваемым и держит единый вектор движения. А дальше музыкант пошел по песням, как по вехам всей своей славной истории, как драпируясь в (тогу соединяя разные творческие и жизненные эпохи. Он может долгое время, например, не давать больших концертов в крупных городах, устраивая теплые камерные вечера в провинциальных ДК, составлять сет-лист из тех песен, которые соответствуют его настроению на данный момент. «Пой мне еще» и «Феллини» с «25-го кадра», «Лепесток» из «Раздвоения личности», «Выхода нет» и «Орбит вне сахара» со знаменитого «Гранатового альбома», «Романс» из «Черновиков» — в каждом хите своя история, и у каждого поклонника с ними свои воспоминания. Он наблюдатель, который всегда смотрит по сторонам, анализирует то, что видит, перенося это на полотно композиций. В очередной раз Васильеву удалось задеть живой нерв, поймать за хвост жар-птицу времени, попав точно в цель. Для поклонников подготовили особую программу — «The Best», составленную из хитов с самых разных альбомов «Сплина» и композиций, которые лидер группы не часто исполняет на выступлениях. Образность, яркость, где-то мифологичность в них сочетаются с сильными сюжетными линиями, которые могли бы превратиться не просто в клипы, а в полноценные фильмы. Фото предоставлено пресс-службой группы

После слов мэра о надвигающейся гибели запел беззаботную на первый взгляд «Мы сидели и курили». Причем при первом прослушивании может показаться, что в них нет общей линии, но задачей автора было как раз показать многогранность жизни в XXI веке, поэтому он сравнил ее с мозаикой или лоскутным одеялом. За последние годы Александрушка создал несколько мощных пластинок, которые, пожалуй, можно назвать самыми зрелыми и глубокими во всей его дискографии. Сначала он удивил критиков и слушателей альбомом «Резонанс» в двух частях, а в 2016-м — «Ключом к шифру». Эффект от связи текстов артиста с современными реалиями усилился, когда Лександр с небольшой прелюдии «Черная «Волга» как по с стоит у подъезда» начал исполнять свою одноименную «Черную «Волгу», образ которой у людей, знающих историю Советского Союза, вызывает вполне конкретные ассоциации. При этом песни Васильева всегда резонируют со временем, с тем, что происходит не только внутри него самого, но и вокруг. Фото предоставлено пресс-службой группы

Перед входом на площадку выстроилась гигантская очередь. В нем сначала рассказывается, как радостный экскурсовод проводит экскурсию гостям города, затем — мэр сообщает его жителям, что скоро проснется Везувий, а в финале археолог рассказывает «журналистам, коллегам и своей дорогой теще» о том, что удалось откопать в Помпеях, когда-то погибших под лавой. Фото предоставлено пресс-службой группы

Разумеется, кроме композиций с «Ключа к шифру» (таких, как «Окраины» и одной из самых важных на пластинке «Храм») не обошлось.